去

彼との出会いは「スイング三田倶楽部」でした。
私のＨＰでリンクもしている「石渡スタジオ」の石渡さんと二人で
お客さんとして来ていて、飛び入りで参加してもらってセッションをし、
演奏後、徒歩数分の石渡スタジオに寄って
ギター談義を交わしたのが最初だったと記憶しています。

しばらくしてその彼がきりきりぶらうんに来ました。
東北ツアーをするので、私にゲスト出演して欲しいとのことでした。

後輩とはいえ、同じギター奏者から依頼を受けて恐縮すると共に、
本当に嬉しく思いました。

彼のＣＤをじっくり聴いて、２ギターによるステージ構成を検討し、
横浜「エアジン」でツアーと同じメンバーでのセッションを行ったところ、
良くまとまったサウンドの中にスリリングな部分もあって、
聴衆から大好評を博しました。

岡安芳明やバーニー田邊など、いわゆる私の弟子とのセッションでは、
師弟という関係柄、萎縮してしまうのか、聴衆が期待しているであろう
「バトル」にならないので、 思ったほど盛り上がらないステージに
なる事があります。

かくして、ウェス・モンゴメリー＆グラント・グリーンの
〈夢のギターバトル〉ツアーの始まりです。

ＶＳ

このホテルの企画を担当しているのは及川英樹さん。
ラッキーな事に、彼は昔からスモーキン・ファンクラブ会員で、
しばしば私を呼んでくれています。
ちなみに菅野義孝は、この北上市のすぐ近く、東和町の出身、
いわば地元です。

菅野トリオは早朝に車で出発しました。
私は高齢なので？新幹線の移動で楽をさせていただきました。
ちょうど私が到着する少し前に菅野トリオも到着していました。

夜のライブコンサートの宣伝を兼ねて、地元ＦＭ放送局に生出演しました。

地元ＦＭ放送局に生出演

さていよいよ本番です。
菅野の地元という事もあって、彼のご両親や親戚一同が大勢いらしてました。
「とても緊張した」という菅野の心とは裏腹に、プレイはとても美しく流麗でした。

北上ライブ

ステージ構成は菅野トリオで数曲演奏してから私のトリオとなり、
そして２ギターによるセッションと、１ステージで３つの楽しみが
出来ます。

客席には、かつてのピアノの教え子、佐川武彦の姿や、
熱烈な私のファンで、ＢＢＳでもお馴染みの「レスリー」こと、
ギターの土村中（つちむら　あたる）さんら、
地元を代表するミュージシャンも大勢来ていて、
食い入るように見つめているのがはっきり感じ取れました。（笑）

〈佐川武彦のＨＰ〉
http://www5f.biglobe.ne.jp/~pom-kich/
〈北上ライブの写真〉
http://www5f.biglobe.ne.jp/~pom-kich/kanno3&miyanoue20040910.htm

この〈ホテルシティプラザ北上〉のコンサートは、
メインの演奏終了後にジャムセッションがあるのが、
他では見られない大きな特長となっています。

演奏終了後のジャムセッション

この日も待ってましたとばかり？地元プレイヤーが飛び入りで参加し、
夜が深まるまで熱演が繰り広げられました。

先ほど紹介した佐川武彦は、地元に帰っても研鑽を積んでいたとみえて、
東京でも立派に通じるスイングする良いピアニストに成長していました。

東北のウェスとの異名を持つ？土村さんも親指奏法で熱演しました。
あまり上手に弾かれてしまうので私の出番がなくなりそうでした。（笑）

特筆すべきはコルネットの石川明さんでしょう。
音色と歌心は今でも私の印象に強く残っています。

このように、素晴らしいプレイの恐るべし岩手のミュージシャン達に
１１月１９日（金）、〈鳥尾さん＋大野めぐみ〉らと一緒に
またここに来て、入り乱れてセッション出来ると思うと、
今からわくわく、楽しみです。
http://cityplaza.co.jp/koukoku/ibennto/ibent.htm

かくして北上の一夜は興奮と熱演のうちに過ぎました。

車に便乗してホテルを出発。
今夜の演奏場所の山形県酒田市に向かいます。

市内から程なくして秋田自動車道に乗りました。
そのまま進めば秋田ですが、途中で高速を降りて日本海に出ます。

「地理オタク」また「鉄道マニア」の私として、いつも思うことは、
なぜ秋田新幹線は北上から北上線を通って横手に出て秋田に向かう
最短ルートを通らず、盛岡まで上って田沢湖線経由で秋田に行く、
わざわざ遠回りルートにしたか、ということ。

例えばトンネル工事などで有毒ガスが発生したり、
地盤がゆるかったりして新たに路線を切り開くのに困難が生じるため
でしょうか。
確かに錦秋湖のあたりの一般道は急な山道の連続です。
でも考えてみれば、すでにここには北上線という在来線が横手まで
通っているのだ。
それに田沢湖線にも仙岩峠という難所があるはず。。。

いえね、私が言いたいのは、秋田新幹線を盛岡経由にする事に
よって生じるＪＲの距離的な運賃の大幅な増収とかを見越して
盛岡経由にしたのでは。。。と。
まさかね。気のせい、考え過ぎでしょうか。。（怪）

そんな事を考えていたら、車はその錦秋湖のパーキングエリアに
着きました。しばし休息です。

錦秋湖のパーキングエリア

酒田は以前、スモーキンで何回か呼ばれてコンサートを行った事のある、
私にとって縁のある街です。

今夜の演奏場所はメンバー全員が初出演する〈グリーンベイ〉という、
素敵な建物のミュージック・イベントホールです。

酒田ライブ

紹介が遅れましたが、菅野トリオのリズムセクションが
また素晴らしいのです。

菅野義孝(g)	安田幸司(b)	宮岡慶太(ds)

ベースの安田幸司は今回初めて私と共演しましたが、
音色もさることながら、リズムの的確さと耳の良さも抜群です。

ドラムの宮岡慶太は、スモーキンのレギュラーも考えた事があるほど
よくスイングするゴキゲンなドラマーです。

この日も菅野義孝の繊細で丁寧なプレイ、そして私宮之上の大雑把で
乱雑なプレイという、対極の音楽を楽しむ事が出来ました。（笑）

考えてみれば、酒田に何度も来ていても常に演奏だけで帰り、
歴史のある街並みを見学した事がありませんでした。
せっかくですから酒田の街を見学することにしました。

酒田の街

庄内平野の中心地、酒田は米どころ。
鳥海山系の豊な名水も米作りに影響して良質の米を生み出します。
米を船で運ぶ、いわゆる「回船問屋」もその姿を今に残していました。
ほんの少し歩いても、街のそこかしこに歴史を感じる酒田は
とても素敵な所でした。

私達は酒田のもう一つの名物である〈酒田ラーメン〉を食べに
行く事にしました。
酒田ラーメンの特徴は、煮干と昆布の海鮮ダシにあります。
早速一番有名といわれている〈川柳食堂〉に行きました。

川柳食堂	酒田ラーメン

注文して驚いた事に、このラーメンには全く「脂」が浮いていないのです。
スープはあくまで透き通り、ダシはそれほど強なく、まことにあっさり系です。
私が行きつけの九州ラーメン〈御天〉とはこれまた対極をなしています。

店の裏が製麺所ということで、自家製麺は当然なのですが、
店のメニューはラーメンに限りません。
ラーメンを食べている隣で他の客が冷やし中華やたぬき蕎麦を
食べている光景は何とも不思議でした。
食べ終って店を出ると行列が出来ていて、この店の人気を
物語っていました。

おなかも一杯になって酒田の街を後にし、秋田へ向かいます。
とはいえ、時間はまだまだ十分にあるので、日本の百名山の一つ、
『鳥海山』に車で登ってみることにしました。

鳥海山は山形と秋田の県境にあって、日本海から一気に
標高２２３６ｍまでそびえています。
陸から見る鳥海山は男性的なのですが、海から見るとなだらかで
美しく優雅で気品があります。
もしあなたが秋田空港への離発着する飛行機に乗るならば、
この山の美しさを一望できるでしょう。

こうして楽旅を満喫しながら、車は秋田に到着しました。

今夜の演奏場所は〈カフェラテ〉という喫茶店です。
覚えているでしょうか？
およそ１年半前、大野めぐみ（voc）のCD録音で秋田に来ていた時に
ライブを行った場所です。

ですからもちろんこの日の演奏にはゲストとして東京から駆けつけた
大野めぐみが加わります。

私の第二の故郷？秋田なので、大勢の客様が来てくれました。
とりわけ今回もこのコンサートの橋渡し役でもある堤朗氏、
また河内伸介氏も尽力してくれて、
彼の地元大潟村からも大勢のお客様をつれてきてくれました。

菅野トリオ	宮之上トリオ

この日は菅野トリオ〜宮之上トリオ、そして大野めぐみのボーカルという、
変化に富んだ豪華なステージを演出することが出来ました。

菅野トリオ＋宮之上貴昭(g)	菅野トリオ＋宮之上貴昭(g)＋大野めぐみ(voc)

〈菅野義孝トリオ＋宮之上貴昭〉コンサートは、全ての演奏会場で
大好評を博したので、機会を作ってこのセッションを東京近郊で
是非再現させたいと思います。

その際は皆さん！是非聴きにいらしてくださいね。

宮之上貴昭(g)、大野めぐみ(voc)、山口雄三(b)

浅見和寿(g)、昆真樹(g)

参加した生徒全員

室田清子(voc)

西川典男（g）、斉藤元伸（g）

［２拍４拍を自然に感じる］

今回はリズムの感じ方について考察してみましょう。

リズムはよく「体で感じる」といいますが、それは当を得ていると
いえるでしょう。
何故ならリズムは知識として理解していても数学的に答えを出せません。
結局その人自身の持つ感覚によって出てくるものだからです。

まれに、根っからの「リズム音痴」という人もいます。
そこまでいかなくても、このような人たちは訓練によって状況は
良くなるのでしょうか。

はい、ある程度。そう、ある程度は良くなると思います。
しかしこのような人が訓練によって最高に良いリズム感の持ち主に
なることは。。。
恐らく無いでしょう。

そうです。残念ながらリズム感の良し悪しは
「天性」の持ち前によるところが大きいのです。

でもあきらめないでください。
音楽は誰でも公正に楽しめるようになっているのですから。

ジャズのリズムを勉強する際に最も重要な事は、
「４ビート」のリズムにいかに乗れるかということでしょう。

「４ビート」ほど奥が深いリズムは無いといっても過言ではありません。

昔はロックを歌っていたというあるジャズボーカルを勉強中の女性は、
ジャズの曲を歌う時に１拍３拍に指を鳴らして歌っていたので
注意しましたが、これが実は最も重要なことなのです。

根本的に「４ビート」は２拍４拍目にビートを感じます。
（ドラムのハイハットと同じ）

これがいわゆる「OFF BEAT」です。

ロックやポップス、演歌などは反対に１拍３拍にビートを感じます。
それでリズムの感じ方が「逆」だという事がお解りいただけましたか？

少し乱暴な発言かもしれませんが、ロックなどを長いこと演奏していたら、
ビートに１．３の感覚癖がついてしまうので、ジャズは演奏出来ないのです。

ピュアな４ビートのジャズでは、音符がしっかりはまっているかどうか、
聴く人が聴けばすぐに解るのです。
私が以前ジョージ・ベンソン（g）のジャズ演奏について指摘したのは
その点でした。
http://miyanoue.net/monthly/report0403.html

ではどうしたら４ビートを習得できるでしょうか。

毎日ネイティブなジャズの演奏を聴いて、手で机でも叩いて
そのリズムに乗る。
あるいは、インチキなソロでもいいから合わせて演奏して、
とりあえずリズムと雰囲気をつかむようにするといいでしょう。

言うのは簡単ですが、実行して４ビートのリズム感を
自分のものにするまでには、気の遠くなるような時間が
必要かもしれません。

ここで励みとなる一つの経験をお話しましょう。

大学のジャズ研に所属していたあるドラマーは長い間ロックを
叩いていました。
ジャズ研で研鑽を積み、かなりのテクニックを付けて学園祭などで
活躍していました。

ジャズ研仲間では羨望の的となっていた彼でしたが、
その演奏を聴いていたあるプロミュージシャンが、
初めて会ったにもかかわらず、「君はずっとロックを叩いていたんだね。。」と言って、

「君のプレイはビートが１．３にあるのでジャズの雰囲気を感じない」と言いました。

しかしそのプロミュ−ジシャンは彼の実力と才能、将来性を高く評価していたので、
ドラマー欠員に伴い、長い目で見て彼を自分のバンドに入れることを決意しました。

４ビートはまだまだだと思っていたので、初仕事としてボサノバ系、
つまり１．３にビートのある仕事でデビューさせました。
彼の初仕事は何とレコーディングだったのです。

このドラマーが現在若手No.1のスモーキンの太田耕平であり、
プロミュージシャンとは私自身、彼の初仕事となった
記念すべき作品が〈イリュージョン：伊藤実千代〉です。

ちなみに太田耕平の頭の中には、もはや４ビートしかありません。（笑）

確かにリズムを感じるのは体全体でいいのですが、
演奏者の立場になって表現する時は別です。

具体的に言うならば、体が必要以上に動いていたのでは
正確なリズムを出す事は無理だということです。

これはどんな楽器を演奏する場合でも同じことが言えます。

チャーリー・パーカー（as）やバド・パウエル（p）、
はたまたウェス・モンゴメリー（g）ら、
天才の映像をご覧になったことがありますか？
彼らに共通しているのは「体が必要以上に動かない」ということで
皆さんの意見は一致するのではありませんか？

そうです。テクニック上、止むを得ず大きく動く事があったとしても、
彼らの「肩から上」は動いてないはずです。

反対に、大した事ないフレーズを弾くのに、
いちいち大きく体が動いている奏者のリズム感はたいてい「お粗末」です。

体を動かさずにどうやってリズムをとらえるかというと、
答えは「点」で感じるということです。

あるプレーヤーは小さく足を鳴らしてリズムを取り、
その足が止まったと思いきや、今度は口にリズムの感じ方を
バトンタッチしたとみえて、唇が細かく動いています。
またあるプレイヤーは呼吸でリズムを感じています。

そう。これでいいのです。
演奏者がリズムを表現する際は小さく、「点」のようにとらえるならば、
自分だけの勝手なリズムで突き進むことなく、
仲間の奏者の出しているリズムを常に確認することが出来るでしょう。

◆リズムは体全体で感じて２拍４拍で自然に音楽に乗る。

◆余計な動きを押さえる

◆小さくリズムをとらえる。

以上のことを気にかけるだけで、あなたのリズム感はかなり向上するはずです。